Дина Беленко рассказывает,
Как придумать идею
на любую тему:
пошаговый гид
на любую тему:
пошаговый гид
Для себя, коммерции и чего угодно
Хэй! Меня зовут Дина Беленко,
я фотограф, волшебница и повелительница кофейных чашек.
Вопрос «Дина, как ты это придумала?» мне задают чаще, чем «На какую камеру ты снимаешь?».
И на него я отвечаю со значительно бОльшим удовольствием.
За годы преподавания фотографии и креативного мышления у меня копилось много приемов, упражнений и советов о поиске свежих идей.
Здесь я собрала несколько таких приемов в лонгрид.
Разберемся, как генерировать идеи, где брать вдохновение, и что делать, чтобы вопрос «что снимать?» вызывал радость и энтузиазм!)
я фотограф, волшебница и повелительница кофейных чашек.
Вопрос «Дина, как ты это придумала?» мне задают чаще, чем «На какую камеру ты снимаешь?».
И на него я отвечаю со значительно бОльшим удовольствием.
За годы преподавания фотографии и креативного мышления у меня копилось много приемов, упражнений и советов о поиске свежих идей.
Здесь я собрала несколько таких приемов в лонгрид.
Разберемся, как генерировать идеи, где брать вдохновение, и что делать, чтобы вопрос «что снимать?» вызывал радость и энтузиазм!)
Эта статья для вас, если:
- вы думаете, что оригинальных идей не осталось
и всё придумано до нас01 - вам сложно найти мотивацию снимать для себя,
потому что нет идей02 - при виде любой творческой задачи вы немедленно
идёте на Пинтерест03
План такой
(кликабельно)
Правило утреннего душа
Почему не приходят
свежие идеи?
свежие идеи?
У скучных фото и отсутствия оригинальных идей есть три причины.
Ни одна из них не связана с врожденным талантом.
У меня получается сходу нарисовать 12 эскизов про кофе или ностальгию
не потому, что я очень талантливая и с детства занимаюсь искусством
(особенного таланта у меня нет, а в детстве я бегала по стройке), а потому, что я пользуюсь большим набором инструментов, который выручает в любых ситуациях.
Если эта креативная отвертка не подходит, я беру креативный молоток))
То есть, мне кажется полезным не ждать, когда идеи «придут», а искать их, как ягоды в лесу.
Ну или выращивать самостоятельно. Как чайный гриб.
И ягодам, и чайному грибу нужны определенные условия для роста. Если условий нет — вы можете быть сколько угодно «творческим человеком», а свежих идей всё равно не будет.
Так что давайте разберёмся, какие условия чаще всего не складываются:
1. Нет инструментов.
Вы не знаете упражнений, которые вам помогут генерировать идеи, не умеете работать с майнд-картами и вообще склонны ждать вдохновения, а не работать над ним.
Мы переоцениваем способность «просто подумать», наш мозг плохо работает в вакууме. Эскизы, дудлы и зарисовки нужны и для того, чтобы фиксировать идеи, и для того, чтобы их создавать.
Дальше мы подробно поговорим как раз о таких инструментах.
2. Насмотренность, да не там.
Слишком много насмотренности в одной сфере приводит к застою и клише. Отвлекитесь от привычного и поищите вдохновения в корейской анимации, космической сварке или кинцуги.
Когда мы слишком долго варимся в одном визуальном поле, мозг начинает экономить энергию. Он перестаёт искать новые решения и воспроизводит проверенные паттерны.
Поэтому вам и кажется, что «всё уже снято», «все идеи банальные», «я снова делаю что-то похожее». Одинаковые входные данные дают одинаковый результат. Если все время сажать картошку, будет расти только картошка. Отойдите от вашей экспертности как можно дальше.
Если вы фотограф, то не ищите вдохновения у других фотографов. Запишитесь на танцы или скалолазание, выучите классификацию облаков или авиационный алфавит, погрузитесь в дебри Википедии, начиная со второй пражской дефенестрации.
3. Вы о них не думаете.
О чем вы думаете первым делом, принимая душ утром?
Очень вероятно, что эта мысль — ваш главный фокус внимания.
Говорят, что стартапы перестают выдавать креативные идеи, как только они начинают искать инвесторов. Потому что они теперь сосредоточены на поиске денег, а не на хорошем продукте.
Первым делом в душе человек теперь думает: что я расскажу инвесторам?
А не: какую классную штуку я запилю в приложении!
Понятно, что с художественными потребностями конкурирует множество других.
Но если вы сможете сдвинуть поиск новых идей ближе к основанию пирамиды Маслоу, они не заставят себя долго ждать!
В конце концов, ВАШЕ творчество должно иметь больший приоритет, чем чей-то чужой дедлайн.
Поиск идей:
майнд-карты в деле
майнд-карты в деле
САМЫЙ ПОЛЕЗНЫЙ ИНСТРУМЕНТ ЛЮБОГО ФОТОГРАФА
Что такое майнд-карты?
Майнд-карта, она же диаграмма связей, интеллектуальная карта, карта мыслей, это способ организации ассоциаций, который из-за отсутсивия структуры/критики позволяет находить неожиданные связи между предметами.
И потому очень хорош для рисования эскизов!
Как это работает?
Записываем в центре основную тему.
Это может быть настроение, цвет, конкретный предмет, название бренда, строчка из песни. Дальше — ответвления с ассоциациями, возможным реквизитом, вариантами темы, развитием сюжета.
Ни в чем себе не отказывайте и не пытайтесь придерживаться четкой классификации.
Пришла мысль — запишите ее в любом свободном углу.
И потому очень хорош для рисования эскизов!
Как это работает?
Записываем в центре основную тему.
Это может быть настроение, цвет, конкретный предмет, название бренда, строчка из песни. Дальше — ответвления с ассоциациями, возможным реквизитом, вариантами темы, развитием сюжета.
Ни в чем себе не отказывайте и не пытайтесь придерживаться четкой классификации.
Пришла мысль — запишите ее в любом свободном углу.
Пример майнд-карты, которую я предлагаю дорисовать студентам «12 заколдованных вещей»
Тут можно прийти и к фикусу, который, как рыцарь чистого кислородаочищает воздух, и к мобилю из множества стеклянных баночек, который вместо музыки ветра играет музыку живого фотосинтеза.
Тут можно прийти и к фикусу, который, как рыцарь чистого кислородаочищает воздух, и к мобилю из множества стеклянных баночек, который вместо музыки ветра играет музыку живого фотосинтеза.
Почему это работает?
Во-первых, майнд карта отключает внутреннего редактора. Линейный текст заставляет нас мыслить логично и последовательно. Вступление, эссе, выводы. Ассоциативная карта разрешает мыслить нелепо и сразу во все строны — а именно там рождаются неожиданные решения.
Во-вторых, она позволяет набрать креативные триггеры. Знаете, как люди ходят на Пинтерест «подзарядиться» идеями? Не чтобы скопировать один конкретный референс, а чтобы просто посмотреть на много разного.
Собрать статическое электричество, чтобы щелкнуло))
Так вот, майнд-карта позволяет получить похожий заряд. Вы думаете во множестве разных направлений — предметы, символы, цвета, выразительные средства — и всё это оказывается рядом на одном листе.
В итоге мозг начинает соединять то, что обычно не соединяет: вещи, которые находятся далеко друг от друга по смыслу. Из этих неожиданных «коротких замыканий» и рождаются свежие идеи.
Во-первых, майнд карта отключает внутреннего редактора. Линейный текст заставляет нас мыслить логично и последовательно. Вступление, эссе, выводы. Ассоциативная карта разрешает мыслить нелепо и сразу во все строны — а именно там рождаются неожиданные решения.
Во-вторых, она позволяет набрать креативные триггеры. Знаете, как люди ходят на Пинтерест «подзарядиться» идеями? Не чтобы скопировать один конкретный референс, а чтобы просто посмотреть на много разного.
Собрать статическое электричество, чтобы щелкнуло))
Так вот, майнд-карта позволяет получить похожий заряд. Вы думаете во множестве разных направлений — предметы, символы, цвета, выразительные средства — и всё это оказывается рядом на одном листе.
В итоге мозг начинает соединять то, что обычно не соединяет: вещи, которые находятся далеко друг от друга по смыслу. Из этих неожиданных «коротких замыканий» и рождаются свежие идеи.
Простейший пример майнд-карты, где
перечислены предметы, такие же круглые,
как апельсин.
Что еще круглое?
Воздушные шары круглые! Будем делать воздушные шары из апельсинов!
Эту картинку клиенты теперь находят на пинтересте и присылают мне как референс))
(Картинка увеличивается по клику)
перечислены предметы, такие же круглые,
как апельсин.
Что еще круглое?
Воздушные шары круглые! Будем делать воздушные шары из апельсинов!
Эту картинку клиенты теперь находят на пинтересте и присылают мне как референс))
(Картинка увеличивается по клику)
Как пользоваться майнд-картами?
Рассмотрим процесс подробней на примере
второго задания челленджа «Красота на коленке» – пупырчатой пленки!
второго задания челленджа «Красота на коленке» – пупырчатой пленки!
Пишем в центре нашу тему: ПУПЫРКИ.
Дальше — параметры и ассоциации.
Что мы обычно запаковываем в пупырки?
Что-то ХРУПКОЕ. Что бывает хрупкое?
Цветы — очень хрупкие. Экосистемы — кошмар какие бывают хрупкие!
В пленку можно завернуть цветок, глобус или наполовину раскрошившийся осенний лист. Будет очень понятно, что вы хотите сказать.
Личные воспоминания, которыми мы дорожим, и с которыми надо обращаться бережно (ДЕТСТВО), тоже можно считать хрупкими.
Детство как тему можно развить, запаковав в пленку его символы.
Банку с бабочкой, воздушного змея, тающее эскимо.
Здесь будут уместны очень личные штуки. У кого-то детство — это порезанный по линейке батончик Сникерса, у кого-то лето в деревне. Выбирайте, что вас трогает, и что вы можете снять прямо сейчас.
Что мы обычно запаковываем в пупырки?
Что-то ХРУПКОЕ. Что бывает хрупкое?
Цветы — очень хрупкие. Экосистемы — кошмар какие бывают хрупкие!
В пленку можно завернуть цветок, глобус или наполовину раскрошившийся осенний лист. Будет очень понятно, что вы хотите сказать.
Личные воспоминания, которыми мы дорожим, и с которыми надо обращаться бережно (ДЕТСТВО), тоже можно считать хрупкими.
Детство как тему можно развить, запаковав в пленку его символы.
Банку с бабочкой, воздушного змея, тающее эскимо.
Здесь будут уместны очень личные штуки. У кого-то детство — это порезанный по линейке батончик Сникерса, у кого-то лето в деревне. Выбирайте, что вас трогает, и что вы можете снять прямо сейчас.
Получается как-то так. Идем от основной темы к подробностям.
Как будто мы Шерлок наоборот)
Как будто мы Шерлок наоборот)
Можно запаковать что-то ОЧЕВИДНО НЕ ХРУПКОЕ.
Например, кирпич или булыжник.
Если снять с красивым светом, можно получиться очень остроумно.
К очевидно не хрупкому можно отнести и что-то УЖЕ СЛОМАННОЕ, чему уже тщательной упаковкой не поможешь. Например, сломанные часы. Будет очень грустно и метафорично.
С осторожностью можно отнестись и к чему-то в состоянии равновесия. Слово «равновесие» мне в голову не пришло, поэтому я написала просто ШАТКОЕ.
Что бывает шаткое?
Балансирующие конструкции, доминошки, карточные домики.
Если снять с красивым светом, можно получиться очень остроумно.
К очевидно не хрупкому можно отнести и что-то УЖЕ СЛОМАННОЕ, чему уже тщательной упаковкой не поможешь. Например, сломанные часы. Будет очень грустно и метафорично.
С осторожностью можно отнестись и к чему-то в состоянии равновесия. Слово «равновесие» мне в голову не пришло, поэтому я написала просто ШАТКОЕ.
Что бывает шаткое?
Балансирующие конструкции, доминошки, карточные домики.
Бережного отношения требует и ИСКУССТВО.
Можно запаковать в пупырки известные картины, а можно — своё сэлфи. Потому что себя тоже надо беречь. Детские фото, безвкусные, но дорогие сердцу подарки от старых друзей, старые игрушки — всё это идёт сюда же.
Пока писала об искусстве, вспомнила, что есть проект, где Юрий Молодковец снимает упакованные в пленку скульптуры в Эрмитаже.
Запишем сюда и его!
Пока писала об искусстве, вспомнила, что есть проект, где Юрий Молодковец снимает упакованные в пленку скульптуры в Эрмитаже.
Запишем сюда и его!
Юрий Молодковец, проект «Новый Эрмитаж»
«В одном кадре встретилось два материала – вечный мрамор и сиюминутный полиэтилен. Для меня это образ современного состояния жизни.
Наверное, это история о поиске гармонии и красоты в современном мире. Этот цикл фотографий я снял во время реставрации на Николаевской лестнице. Это фрагменты итальянской скульптуры 19 века, завернутые в полиэтилен на время реставрационных работ»
Наверное, это история о поиске гармонии и красоты в современном мире. Этот цикл фотографий я снял во время реставрации на Николаевской лестнице. Это фрагменты итальянской скульптуры 19 века, завернутые в полиэтилен на время реставрационных работ»
Что важно помнить?
Чтобы майнд-карты работали максимально эффективно, полезно держать в голове следующее:
1. Главное в таком подходе, как в любом мозговом штурме:
не критиковать на этапе генерации идей!
Вот запИшете ВСЕ СВОИ АССОЦИАЦИИ, и только потом решите, какие из них не очень, а какие хочется снимать. Подумали, что яйцо хрупкое? Запишите.
Да, это ассоциация первого уровня, но всё равно запишите.
Мало ли, с чем потом его коротнёт.
Потратьте на рисование майнд-карты хотя бы 45 минут. По таймеру-помидорке.
2. Помните, что предмет ≠ идея.
Когда мы ищем «что сфотографировать», мы часто забываем, что предметы носят в себе символы, знаки и ассоциации. Важно не только то, как предмет выглядит, но и то, что он значит.
Поэтому старайтесь добавлять в вашу майнд-карту более абстрактные детали. Как сделать ваш центральный предмет смешным? А страшным? Что является его противоположностью? Если бы у центрального предмета был злой брат-близнец, как бы он себя описал?
Если вы остаетесь на уровне «предмет-предмет», получается декоративный натюрморт. Может быть красивый, но пустой. Смысл появляется только тогда, когда вы делаете шаг в абстракцию.
И уже потом вы думаете, как эту абстракцию выразить визуально (то есть, воплотить в других предметах, световых эффектах или композиции).
Путь такой:
Пупырка → хрупкость → уязвимость / память / время → объект в кадре
Как только вы нашли смысл — реквизит находится сам.
3. Будьте честными и ничего не бойтесь.
1. Главное в таком подходе, как в любом мозговом штурме:
не критиковать на этапе генерации идей!
Вот запИшете ВСЕ СВОИ АССОЦИАЦИИ, и только потом решите, какие из них не очень, а какие хочется снимать. Подумали, что яйцо хрупкое? Запишите.
Да, это ассоциация первого уровня, но всё равно запишите.
Мало ли, с чем потом его коротнёт.
Потратьте на рисование майнд-карты хотя бы 45 минут. По таймеру-помидорке.
2. Помните, что предмет ≠ идея.
Когда мы ищем «что сфотографировать», мы часто забываем, что предметы носят в себе символы, знаки и ассоциации. Важно не только то, как предмет выглядит, но и то, что он значит.
Поэтому старайтесь добавлять в вашу майнд-карту более абстрактные детали. Как сделать ваш центральный предмет смешным? А страшным? Что является его противоположностью? Если бы у центрального предмета был злой брат-близнец, как бы он себя описал?
Если вы остаетесь на уровне «предмет-предмет», получается декоративный натюрморт. Может быть красивый, но пустой. Смысл появляется только тогда, когда вы делаете шаг в абстракцию.
И уже потом вы думаете, как эту абстракцию выразить визуально (то есть, воплотить в других предметах, световых эффектах или композиции).
Путь такой:
Пупырка → хрупкость → уязвимость / память / время → объект в кадре
Как только вы нашли смысл — реквизит находится сам.
3. Будьте честными и ничего не бойтесь.
Пошаговая инструкция
Как придумать фото
на любую тему
на любую тему
В тайм-меннеджменте есть правило: чтобы съесть слона, нужно разделить его на маленькие кусочки. То есть, любое большое дело нужно разбить на маленькие подзадачи.
Такой подход можно применить к любой работе: снимаете ли вы большое ресторанное меню или же решили попробовать себя
в рекламе.
Давайте сначала посмотрим на алгоритм работы в целом,
а потом разобьем его на маленькие кусочки.
Такой подход можно применить к любой работе: снимаете ли вы большое ресторанное меню или же решили попробовать себя
в рекламе.
Давайте сначала посмотрим на алгоритм работы в целом,
а потом разобьем его на маленькие кусочки.
Облака → Приземление → Съемка
В целом план такой:
«Облака → Приземление → Съемка»
Вся работа над идеей проходит три этапа:
1) Облака
Это свободная генерация без критики. Собираем статическое электричество креативных триггеров, добавляем в майнд-карту всё, что в голову взбредет. По сути, набираем критическую массу ассоциаций.
2) Приземление
Здесь мы концентрируем ассоциации в идеи, формируем эскизы и адаптируем их под свои возможности.
Допустим, вы придумали пончик размером с небоскрёб. Ясно, что в студии мы такой пончик не испечем. Но мы можем показать его размер иначе: включив в коллаж или собрав композицию с миниатюрами.
На этом этапе вам нужно решить, как вы будете реализовывать вашу конкретную идею. Какой реквизит понадобится? Где вы его возьмёте?
Как соберёте сцену?
Превращаем абстрактный мозговой штурм в реальную задачу, которую надо решить!
3) Съемка
Здесь всё просто: мы планировали-планировали, а теперь берём и делаем.
Свет, камера, кнопка спуска!
«Облака → Приземление → Съемка»
Вся работа над идеей проходит три этапа:
1) Облака
Это свободная генерация без критики. Собираем статическое электричество креативных триггеров, добавляем в майнд-карту всё, что в голову взбредет. По сути, набираем критическую массу ассоциаций.
2) Приземление
Здесь мы концентрируем ассоциации в идеи, формируем эскизы и адаптируем их под свои возможности.
Допустим, вы придумали пончик размером с небоскрёб. Ясно, что в студии мы такой пончик не испечем. Но мы можем показать его размер иначе: включив в коллаж или собрав композицию с миниатюрами.
На этом этапе вам нужно решить, как вы будете реализовывать вашу конкретную идею. Какой реквизит понадобится? Где вы его возьмёте?
Как соберёте сцену?
Превращаем абстрактный мозговой штурм в реальную задачу, которую надо решить!
3) Съемка
Здесь всё просто: мы планировали-планировали, а теперь берём и делаем.
Свет, камера, кнопка спуска!
Этап 1
Облака
1. Раскручиваем предмет/тему
Мы можем написать в центре майнд-карты и конкретный предмет (чашка, клубок, продукт от нашего клиента, для которого мы снимаем, огурец, скульптура Мэджикарпа), и абстрактную тему, которая кажется нам интересной (ностальгия, экзистенциальный ужас, запах дождя утром).
Дальше действуем, как с волосами.
Кудрявые — выпрямить, прямые —накрутить!
Конкретный предмет надо развернуть в абстрактной плоскости знаков и ассоциаций, а абстрактную тему воплотить в конкретных предметах.
Мы можем написать в центре майнд-карты и конкретный предмет (чашка, клубок, продукт от нашего клиента, для которого мы снимаем, огурец, скульптура Мэджикарпа), и абстрактную тему, которая кажется нам интересной (ностальгия, экзистенциальный ужас, запах дождя утром).
Дальше действуем, как с волосами.
Кудрявые — выпрямить, прямые —накрутить!
Конкретный предмет надо развернуть в абстрактной плоскости знаков и ассоциаций, а абстрактную тему воплотить в конкретных предметах.
Давайте покажу на примере челленджа «Повседневность».
Вот наша тема — повседневность. Для мозга это недостаточно конкретно. Поэтому важно задать себе уточняющий вопрос: в чем именно состоит наша повседневность?
У вас это может быть: о масле жожоба в креме и его увлажняющем эффекте. Или об утренней чашке кофе. Или о мурчании кота?
Можно даже сделать так:
Открываем список дел на день и смотрим. Что мы делали вчера? Чем мы были заняты всю неделю? Не что мы бы хотели делать, а что реально делали. Водили кота к ветеринару? Делали домашку по испанскому? Пили кринжовый кофе из автомата?
Записываем всё, что пришло в голову.
На этом этапе главное собрать информацию, а не оценивать, что подойдет, а что нет.
Просто пишите, выбирать будете потом.
В рекламной съемке этот вопрос видоизменяется
до «Что ценного в этом продукте?»
Чем именно он хорош? Какую именно историю о нем надо рассказать? Переход к коммерции здесь такой незаметный, что почти отсутствует.
Вот наша тема — повседневность. Для мозга это недостаточно конкретно. Поэтому важно задать себе уточняющий вопрос: в чем именно состоит наша повседневность?
У вас это может быть: о масле жожоба в креме и его увлажняющем эффекте. Или об утренней чашке кофе. Или о мурчании кота?
Можно даже сделать так:
Открываем список дел на день и смотрим. Что мы делали вчера? Чем мы были заняты всю неделю? Не что мы бы хотели делать, а что реально делали. Водили кота к ветеринару? Делали домашку по испанскому? Пили кринжовый кофе из автомата?
Записываем всё, что пришло в голову.
На этом этапе главное собрать информацию, а не оценивать, что подойдет, а что нет.
Просто пишите, выбирать будете потом.
В рекламной съемке этот вопрос видоизменяется
до «Что ценного в этом продукте?»
Чем именно он хорош? Какую именно историю о нем надо рассказать? Переход к коммерции здесь такой незаметный, что почти отсутствует.
[ PHOTOS ]
Вот, например!
Коммерция коммерцией!
А все картинки творческие!
А все картинки творческие!
Если вы написали все ассоциации первого уровня, и не знаете, что писать дальше о вашем предмете, то попробуйте ответить на такие вопросы:
• Какую тень ваш предмет отбрасывает?
• Как он взаимодействует с водой — впитывает ли, отражает, меняет ли текстуру?
• Издаёт ли он звуки при взаимодействии? Можно ли создать кадр, передающий этот звук?
• Как он движется, если его бросить, покатить или подбросить?
• Какой у него вес? Лёгкий, тяжёлый? Можно ли это подчеркнуть? Или наоборот: показать тяжёлое как лёгкое (гиря-воздушный шар)?
Попробуйте скомбинировать вашу тему с каким-то установившимся рядом вещей, чтобы создать серию (знаки зодиака, колода карт, времена года, Таро, дорожные знаки, ноты, покемоны).
Можно даже добавить рандомное слово и получить пары вроде:
огурец + архитектура,
рыба + дискотека,
повседневность + апокалипис.
• Какую тень ваш предмет отбрасывает?
• Как он взаимодействует с водой — впитывает ли, отражает, меняет ли текстуру?
• Издаёт ли он звуки при взаимодействии? Можно ли создать кадр, передающий этот звук?
• Как он движется, если его бросить, покатить или подбросить?
• Какой у него вес? Лёгкий, тяжёлый? Можно ли это подчеркнуть? Или наоборот: показать тяжёлое как лёгкое (гиря-воздушный шар)?
Попробуйте скомбинировать вашу тему с каким-то установившимся рядом вещей, чтобы создать серию (знаки зодиака, колода карт, времена года, Таро, дорожные знаки, ноты, покемоны).
Можно даже добавить рандомное слово и получить пары вроде:
огурец + архитектура,
рыба + дискотека,
повседневность + апокалипис.
Этап 2
Приземление
2. Конкретизируем задачу
Этап «приземления» — это как раз то место, где у большинства людей идея умирает: в голове красиво, а в реальности...эээ..не совсем так.
Здесь мы смотрим на то, что придумали, и выбираем:
— что здесь самое важное,
— что мы действительно можем продемонстрировать визуально.
Этап «приземления» — это как раз то место, где у большинства людей идея умирает: в голове красиво, а в реальности...эээ..не совсем так.
Здесь мы смотрим на то, что придумали, и выбираем:
— что здесь самое важное,
— что мы действительно можем продемонстрировать визуально.
Что здесь самое важное?
Попробуйте выразить вашу идею максимально ёмко и коротко.
Это очень поможет понять, что является сердцем вашей идеи, а что — декором. Ничего не имею против декора, но наша задача сейчас:
понять, какие самые минимальные средства нам нужны, чтобы идея была понятна зрителю.
Попробуйте выразить вашу идею максимально ёмко и коротко.
Это очень поможет понять, что является сердцем вашей идеи, а что — декором. Ничего не имею против декора, но наша задача сейчас:
понять, какие самые минимальные средства нам нужны, чтобы идея была понятна зрителю.
Например, мне захотелось соединить поговорку «наступить на те же грабли» с шахматами, где конь не может сделать ни одного хода, потенциально не наступив на грабли.
Если вы привыкли снимать портреты, возможно для вас самая простая реализация этой идеи: пойти в поле, положить потолочную плитку клеточками на траву, положить в стратегических местах настоящие грабли, а вместо коня поставить красивую женщину.
Я снимаю натюрморты, поэтому мне было проще взять миниатюрные грабли и создать сцену с ними.
Чтобы было веселее (то есть, чисто для декоративности) я сделала шахматную доску разбитой и летающей. Что сюжету не мешает и даже немного помогает: такая была интенсивность наступания на грабли, что поломалось вообще все!
Если вы привыкли снимать портреты, возможно для вас самая простая реализация этой идеи: пойти в поле, положить потолочную плитку клеточками на траву, положить в стратегических местах настоящие грабли, а вместо коня поставить красивую женщину.
Я снимаю натюрморты, поэтому мне было проще взять миниатюрные грабли и создать сцену с ними.
Чтобы было веселее (то есть, чисто для декоративности) я сделала шахматную доску разбитой и летающей. Что сюжету не мешает и даже немного помогает: такая была интенсивность наступания на грабли, что поломалось вообще все!
Здесь я научилась делать надписи жидкостями и на радостях стала думать, чтобы такого с этим умением снять.
Очевидно, что надпись должна быть связана с окружением. Забавнее всего, если это отношения контраста: надпись веселая — окружение грустное, надпись тревожная — окружение беспечное.
Решила сделать мемный текст THIS IS FINE посреди очевидного беспорядка и разбитой посуды.
Очевидно, что надпись должна быть связана с окружением. Забавнее всего, если это отношения контраста: надпись веселая — окружение грустное, надпись тревожная — окружение беспечное.
Решила сделать мемный текст THIS IS FINE посреди очевидного беспорядка и разбитой посуды.
Когда я говорю о минимальных средствах, я не имею в виду, что картинка сама по себе должна быть минималистичной. Возможно, ваша идея нуждается в эстетике максимализма: чтобы всего было много, всё было яркое, яблоку бы негде было упасть.
Для этого снимка я опустошила все свои заначки с миниатюрами. «Минимальные» средства здесь оказались множеством предметов. Но все они — нужные!
Здесь я вспоминаю классический ванитас и беру самый знаковый для жанра предмет — череп — и воссоздаю как контрформу из разных мелких предметов (многие из которых тоже часто фигурируют в этом жанре). Получается такая забавная рекурсия — игра с классическими мастерами.
Для этого снимка я опустошила все свои заначки с миниатюрами. «Минимальные» средства здесь оказались множеством предметов. Но все они — нужные!
Здесь я вспоминаю классический ванитас и беру самый знаковый для жанра предмет — череп — и воссоздаю как контрформу из разных мелких предметов (многие из которых тоже часто фигурируют в этом жанре). Получается такая забавная рекурсия — игра с классическими мастерами.
Что мы можем продемонстрировать визуально?
Помимо уточнения и концентрации вашей идеи, важная часть процесса приземления — попытка найти ей реалистичное воплощение.
Есть очень много идей, которые кажутся сложными в реализации, потому что мы сразу их представляем фотореалистично. И кажется, будто нам надо делать полноразмерные сложные декорации.
Но на практике есть много средств выразительности, которые позволяют обозначить то, что нам нужно показать, не показывая это напрямую.
• Тень Дарта Вейдера может быть также выразительна, как актер в костюме Дарта Вейдера.
• Узор от самодельной маски гобо на стене может вам заменить и закат, и нимб.
• Майларовая пленка на потолке и правильный свет заменят подводную съемку в бассейне.
• Размер предмета можно кардинально изменить с помощью другого предмета. Миниатюрная пожарная лестница рядом с чили перцем покажет перец как большой дом. Большие сапоги и непропорционально большой топор сделают даже из высокой модели гнома.
• Хочется огромный принт на фоне, но нет возможности заказать печать такого формата? Разбейте его на прямоугольники А4 и напечатайте на домашнем принтере.
Помимо уточнения и концентрации вашей идеи, важная часть процесса приземления — попытка найти ей реалистичное воплощение.
Есть очень много идей, которые кажутся сложными в реализации, потому что мы сразу их представляем фотореалистично. И кажется, будто нам надо делать полноразмерные сложные декорации.
Но на практике есть много средств выразительности, которые позволяют обозначить то, что нам нужно показать, не показывая это напрямую.
• Тень Дарта Вейдера может быть также выразительна, как актер в костюме Дарта Вейдера.
• Узор от самодельной маски гобо на стене может вам заменить и закат, и нимб.
• Майларовая пленка на потолке и правильный свет заменят подводную съемку в бассейне.
• Размер предмета можно кардинально изменить с помощью другого предмета. Миниатюрная пожарная лестница рядом с чили перцем покажет перец как большой дом. Большие сапоги и непропорционально большой топор сделают даже из высокой модели гнома.
• Хочется огромный принт на фоне, но нет возможности заказать печать такого формата? Разбейте его на прямоугольники А4 и напечатайте на домашнем принтере.
Практически у любой идеи есть форма, реализация которой доступна нам ПРЯМО СЕЙЧАС, даже если кажется, что она сложная и дорогостоящая.
Почти всё можно уточнить до ключевых смыслообразующих деталей, которые при желании можно показать не только через фотографию,
но и через графику или коллаж.
Почти всё можно уточнить до ключевых смыслообразующих деталей, которые при желании можно показать не только через фотографию,
но и через графику или коллаж.
Например!
У меня есть любимейший проект с панельками.
В идеале я бы хотела полноценные макеты панелек, но мне пока это недоступно.
Поэтому я напечатала панельки на принтере и вырезала их из бумаги. В кадр вписались, как живые!
“
У него на плотине блестит горлышко разбитой бутылки и чернеет тень от мельничного колеса — вот и лунная ночь готова, а у меня и трепещущий свет, и тихое мерцание звезд, и далекие звуки рояля, замирающие в тихом ароматном воздухе... Это мучительно.
Один из моих любимых приемов — показать персонажа через силуэт.
Так лесной монстр легко получается из надетой на голову юбки и двух фонариков из Икеи))
Этап 3
Съемка
Свет, камера, затвор
Если мы все продумали, то здесь должно быть все понятно!
Берешь и делаешь))
Бывает так, что перед съемкой нужно сделать дополнительный тест (например, вы никогда не снимали с дым-машиной, и вам надо посмотреть, как рассеивается дым) или уточнить детали.
Например, подобрать реквизит, если вы снимаете натюрморт.
Выбор реквизита
Иногда композиция продумана, важные для сюжета предметы найдены, но стоит выбор: взять вот этот предмет или вон тот, с перламутровыми пуговицами.
Что мы делаем в такой ситуации? Кладем все визуальные символы перед собой. Их, скорее всего, получится больше, чем нужно для композиции, поэтому важно устроить отбор.
Какие из них хорошо сочетаются по цвету и фактуре?
Какие выбиваются очень сильно?
Если предмет очень сильно выбивается, и не очень важен, просто уберите его и не заморачивайтесь.
Если же он символизирует важный аспект вашей идеи, и его необходимо включить в кадр, сосредоточьтесь на нем. Постройте композицию вокруг него, сыграйте на контрасте, поместите в его самый центр. Пусть он станет звездой, не похожей ни на кого.
При выборе учитывайте и масштаб предметов. Пусть они или заметно различаются в размере (вспоминаем трюк с морским боем), или будут равновелики (так их можно легко организовать в паттерн).
Любой из этих подходов сильно упростит вам жизнь.
Если мы все продумали, то здесь должно быть все понятно!
Берешь и делаешь))
Бывает так, что перед съемкой нужно сделать дополнительный тест (например, вы никогда не снимали с дым-машиной, и вам надо посмотреть, как рассеивается дым) или уточнить детали.
Например, подобрать реквизит, если вы снимаете натюрморт.
Выбор реквизита
Иногда композиция продумана, важные для сюжета предметы найдены, но стоит выбор: взять вот этот предмет или вон тот, с перламутровыми пуговицами.
Что мы делаем в такой ситуации? Кладем все визуальные символы перед собой. Их, скорее всего, получится больше, чем нужно для композиции, поэтому важно устроить отбор.
Какие из них хорошо сочетаются по цвету и фактуре?
Какие выбиваются очень сильно?
Если предмет очень сильно выбивается, и не очень важен, просто уберите его и не заморачивайтесь.
Если же он символизирует важный аспект вашей идеи, и его необходимо включить в кадр, сосредоточьтесь на нем. Постройте композицию вокруг него, сыграйте на контрасте, поместите в его самый центр. Пусть он станет звездой, не похожей ни на кого.
При выборе учитывайте и масштаб предметов. Пусть они или заметно различаются в размере (вспоминаем трюк с морским боем), или будут равновелики (так их можно легко организовать в паттерн).
Любой из этих подходов сильно упростит вам жизнь.
Покажу на примере снимка для вилочного челленджа!
Есть две красивые вилки.
Одна деревянная, к которой подойдут мох, камешки, веточки, миниатюрные лесенки, коряжки и волшебство.
Вторая – железная, черная, как пустота. К ней подойдет космическая тема.
Положила всё это рядом, чтобы сравнить.
Решила, что голова моя больше космос, чем лес, поэтому буду снимать про него.
Есть две красивые вилки.
Одна деревянная, к которой подойдут мох, камешки, веточки, миниатюрные лесенки, коряжки и волшебство.
Вторая – железная, черная, как пустота. К ней подойдет космическая тема.
Положила всё это рядом, чтобы сравнить.
Решила, что голова моя больше космос, чем лес, поэтому буду снимать про него.
Собственно,
готовое фото
с вилкой!)
готовое фото
с вилкой!)
Собираем композицию
Понятно, что оптимальная композиция будет продиктована непосредственно вашей идеей. Тут не дашь быстрый и красивый совет на все случаи жизни.
(Об этом у меня скоро выйдет второе издание книги «Композиция как визуальный сторителлинг»).
Но!
У меня есть быстрый и красивый совет, для тех, кто хочет снимать креативные натюрморты, но стоит сейчас в растерянности и не знает, как собрать всё в красивую композицию.
Предлагаю вам вспомнить фрикебана-челлендж и подойти к аранжировке предметов скульптурно.
Представьте, что вам нужно организовать цветы в вазе. У вас есть одно основание, и 5-7 цветков. Как они могут взаимодействовать? Как будут перекрывать друг друга? Кто из предметов — тяжелая коряга? Он пойдет в самый низ. Кто — тонкая, изгибающаяся веточка? Он пойдет в верхнюю часть.
Выбираем однородный фон и делаем снимок! Вуаля!
Если подготовиться правильно, съемка займет минут 10-20.
Разобрать, повторить)
Понятно, что оптимальная композиция будет продиктована непосредственно вашей идеей. Тут не дашь быстрый и красивый совет на все случаи жизни.
(Об этом у меня скоро выйдет второе издание книги «Композиция как визуальный сторителлинг»).
Но!
У меня есть быстрый и красивый совет, для тех, кто хочет снимать креативные натюрморты, но стоит сейчас в растерянности и не знает, как собрать всё в красивую композицию.
Предлагаю вам вспомнить фрикебана-челлендж и подойти к аранжировке предметов скульптурно.
Представьте, что вам нужно организовать цветы в вазе. У вас есть одно основание, и 5-7 цветков. Как они могут взаимодействовать? Как будут перекрывать друг друга? Кто из предметов — тяжелая коряга? Он пойдет в самый низ. Кто — тонкая, изгибающаяся веточка? Он пойдет в верхнюю часть.
Выбираем однородный фон и делаем снимок! Вуаля!
Если подготовиться правильно, съемка займет минут 10-20.
Разобрать, повторить)
Несколько примеров фрикебан для тех, кто не знаком с жанром ^_^
конееечно...это все для людей с талантом...
Я боюсь начать.
Что делать?
Что делать?
Часто вижу, как студенты боятся поступиться к домашнему заданию / коммерческому проекту / сложной задаче (нужное подчеркнуть). Кто-то хочет начать учить английский. Кто-то никак не решится брать заказы на фотосъёмку. Кто-то боится попробовать снимать всплески.
Это часто происходит от того, что мозг оценивает неизвестное как очень страшное.
И всеми силами сопротивляется.
Но этому можно успешно противостоять!
1. Уменьшите сопротивление.
Не обещайте себе заниматься английским по 2 часа каждый день. Давайте посмотрим правде в глаза, это нереальный сценарий.
А вот по 20-30 минут два раза в неделю – уже хорошо!
Я терпеть не могу разбирать почту. Но я себе обещаю, что сразу после этого можно будет делать только приятную работу (=рисовать эскизы, снимать и писать книгу).
Работает идеально!
2. Сделайте тесты!
Не беритесь сразу за сложную съёмку. Скажите себе: вот тут я просто попробую новый свет.
А вот тут быстренько разложу композицию. Мозг расслабится и вы успеете в два раза больше, чем планировали.
Я не всегда понимаю, как будет работать мой новый волшебный трюк.
Тесты, снятые за 5-10 минут помогают неоценимо.
3. Разберитесь, что именно вас останавливает.
Мало времени? Придётся или отказаться от этой идеи или выкинуть из расписания что-то другое. Нельзя бесконечно уминать ногами задачи в план.
День не резиновый!
Ничего не понятно? Напишите пошаговый план! Сделайте тесты там, где особенно непонятно!
Не хватает мотивации? А оно вам вообще надо?
Может быть вы не начинаете задачу, потому что она вам совсем не нужна?
Вычеркните её из плана раз и навсегда.
Это часто происходит от того, что мозг оценивает неизвестное как очень страшное.
И всеми силами сопротивляется.
Но этому можно успешно противостоять!
1. Уменьшите сопротивление.
Не обещайте себе заниматься английским по 2 часа каждый день. Давайте посмотрим правде в глаза, это нереальный сценарий.
А вот по 20-30 минут два раза в неделю – уже хорошо!
Я терпеть не могу разбирать почту. Но я себе обещаю, что сразу после этого можно будет делать только приятную работу (=рисовать эскизы, снимать и писать книгу).
Работает идеально!
2. Сделайте тесты!
Не беритесь сразу за сложную съёмку. Скажите себе: вот тут я просто попробую новый свет.
А вот тут быстренько разложу композицию. Мозг расслабится и вы успеете в два раза больше, чем планировали.
Я не всегда понимаю, как будет работать мой новый волшебный трюк.
Тесты, снятые за 5-10 минут помогают неоценимо.
3. Разберитесь, что именно вас останавливает.
Мало времени? Придётся или отказаться от этой идеи или выкинуть из расписания что-то другое. Нельзя бесконечно уминать ногами задачи в план.
День не резиновый!
Ничего не понятно? Напишите пошаговый план! Сделайте тесты там, где особенно непонятно!
Не хватает мотивации? А оно вам вообще надо?
Может быть вы не начинаете задачу, потому что она вам совсем не нужна?
Вычеркните её из плана раз и навсегда.
Это верхушка айсберга помогающих приёмов — но она работает, потому что в итоге всё упирается не в талант, а в практику. В умение регулярно запускать мозг, находить связи между концептами, придумывать сюжеты и доводить их до кадра.
Если вы хотите быстрее перейти к практике и постоянно находиться в творческом тонусе, то зову вас в свой клуб «Муза на связи».
Это закрытый телеграм-канал по подписке, где каждый месяц мы делаем новые творческие челленджи, выполняем упражнения на развитие креативности и пробуем новые техники (недавно разбирались с циантотипией, сейчас делаем сосульки!).
Если вы хотите регулятной творческой практики в приятной компании — вам сюда.
Если вы хотите быстрее перейти к практике и постоянно находиться в творческом тонусе, то зову вас в свой клуб «Муза на связи».
Это закрытый телеграм-канал по подписке, где каждый месяц мы делаем новые творческие челленджи, выполняем упражнения на развитие креативности и пробуем новые техники (недавно разбирались с циантотипией, сейчас делаем сосульки!).
Если вы хотите регулятной творческой практики в приятной компании — вам сюда.
Спасибо за внимание!
Я очень надеюсь, что этот лонгрид вам поможет перестать снимать что-то рутинное и скучное и начать снимать творческое, любимое, свое!
Главное: не бойтесь попробовать! Аппетит приходит во время еды))
Главное: не бойтесь попробовать! Аппетит приходит во время еды))